martes, 29 de abril de 2008
martes, 22 de abril de 2008
domingo, 20 de abril de 2008
El Lugar - Tercera visita - Desarrollo - Los Peces de Enoshima
Esta vez el espacio de observación fue "todo lo que no es el espacio elegido".
Este espacio se opone al elegido ya que en él encontramos vida.
Movimiento.
Huellas que dejan las personas al pasar por un lugar.
La taza de café vacía, el diario, la frazada arrugada, la silla corrida, papeles, revistas desordenadas, plata, billetera, medicamentos, llaves, baldes, ropa sucia, ropa limpia, ceniceros, carilinas, alfombras corridas, fosforos, plancha, radio, control remoto, libros, ropa, tetera, galletitas, servilletas, teléfono, despertador, bolsos.
Podríamos hablar entonces de huella directa, en cuanto a este espacio, lleno de vida, donde encontramos el reflejo puro de la vida en la casa de Ruth. Lo REAL.
Y la huella diferida. El living. Como una foto publicitaria. Inmóvil. Perfecta. Hay intervención. No refleja la realidad. O si lo hiciera, una realidad controlada, manipulada para ser lo que es. Ficcional.
Ahora sí, citando a Fontcuberta, digo "la fotografía es tan maleable y tan falible como la memoria". Esto es lo que va a guiar a mi próxima visita. Mirar las huellas de Ruth de la misma manera que miré su living.
Este espacio se opone al elegido ya que en él encontramos vida.
Movimiento.
Huellas que dejan las personas al pasar por un lugar.
La taza de café vacía, el diario, la frazada arrugada, la silla corrida, papeles, revistas desordenadas, plata, billetera, medicamentos, llaves, baldes, ropa sucia, ropa limpia, ceniceros, carilinas, alfombras corridas, fosforos, plancha, radio, control remoto, libros, ropa, tetera, galletitas, servilletas, teléfono, despertador, bolsos.
Podríamos hablar entonces de huella directa, en cuanto a este espacio, lleno de vida, donde encontramos el reflejo puro de la vida en la casa de Ruth. Lo REAL.
Y la huella diferida. El living. Como una foto publicitaria. Inmóvil. Perfecta. Hay intervención. No refleja la realidad. O si lo hiciera, una realidad controlada, manipulada para ser lo que es. Ficcional.
Ahora sí, citando a Fontcuberta, digo "la fotografía es tan maleable y tan falible como la memoria". Esto es lo que va a guiar a mi próxima visita. Mirar las huellas de Ruth de la misma manera que miré su living.
sábado, 19 de abril de 2008
BAFICI - comentario
Llego al teatro San Martín.
Es viernes.
2 30 de la tarde.
Tengo mal la fecha.
No existe viernes 19, sino sabado 19 o viernes 18.
Me enojo.
Hablo con la gente del Bafici.
Entro a ver Globe, de Ken Jacobs.
El director se encuentra ahí.
Experimento el cine en 3D.
La anécdota es famosa: mientras caminaba por la calle, Ken Jacobs encontró un rollo de película en un tacho de basura, lo recogió y lo transformó instantáneamente en su nueva creación. No le quitó nada y tampoco le agregó, los 27 minutos originales de descartes de entrevistas televisivas permanecen intactos con un título que complementa irónicamente sus orígenes, Perfect Film. Más anécdotas: para realizar Globe, Opening the Nineteenth Century: 1896 y Disorient Express, Jacobs se adueñó de más material y, mediante filtros y trucos durante la exhibición, expandió su composición hasta la tercera dimensión. Un programa intenso por su variedad de formas y técnicas pero contundente por la unidad conceptual de una de las mentes más veloces del planeta Cine, en este caso en particular, la idea de la proyección como proceso creativo.
Esta serie de 4 cortos no se relacionan en absoluto con El Lugar, mi lugar, el espacio de Ruth.
Es viernes.
2 30 de la tarde.
Tengo mal la fecha.
No existe viernes 19, sino sabado 19 o viernes 18.
Me enojo.
Hablo con la gente del Bafici.
Entro a ver Globe, de Ken Jacobs.
El director se encuentra ahí.
Experimento el cine en 3D.
La anécdota es famosa: mientras caminaba por la calle, Ken Jacobs encontró un rollo de película en un tacho de basura, lo recogió y lo transformó instantáneamente en su nueva creación. No le quitó nada y tampoco le agregó, los 27 minutos originales de descartes de entrevistas televisivas permanecen intactos con un título que complementa irónicamente sus orígenes, Perfect Film. Más anécdotas: para realizar Globe, Opening the Nineteenth Century: 1896 y Disorient Express, Jacobs se adueñó de más material y, mediante filtros y trucos durante la exhibición, expandió su composición hasta la tercera dimensión. Un programa intenso por su variedad de formas y técnicas pero contundente por la unidad conceptual de una de las mentes más veloces del planeta Cine, en este caso en particular, la idea de la proyección como proceso creativo.
Esta serie de 4 cortos no se relacionan en absoluto con El Lugar, mi lugar, el espacio de Ruth.
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